例文5：羅蘭
　　那天晚上，忙完了許多瑣事，心情十分煩倦。匆匆出了家門，趕往車站，打算搭公共汽車去上班。走到巷口，偶然—抬頭，忽然看見遠(yuǎn)處那一大片湛藍(lán)的夜空。那夜空，是異樣的光潔瑩澈，襯在閃爍的燈光與房屋的黑影背后，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地伸展出去，帶著一種非常的寧靜與高貴。像一個大手筆的布景師，不惜工本地用了—大幅光滑無比的軟緞來做都市之夜的背景。
　　我驀地覺得自己由煩倦的現(xiàn)實(shí)飛升到—個幻想的世界。怎么會有如此遼闊、瑩澈、光潔、湛藍(lán)的夜空呢?而那一大把撒出去的星粒，就像無數(shù)閃耀的碎鉆，散落在無垠的大寶石藍(lán)色的軟緞上。
　　那夜空怎么藍(lán)得那樣亮，亮得像是鍍了一層絲光呢？哦，原來那邊鑲著一個圓圓的月。這才想起，假如不是閏月，今天該是中秋節(jié)了。難怪月色如銀!那格外明凈的天宇，不僅是因?yàn)樵律�，而更是因�(yàn)轱L(fēng)。今天有4級風(fēng)。臺風(fēng)征候尚未完全逸去。她掃出了一大片晴空，而且余興末盡地繼續(xù)掃著那聚在東南方的一堆云絮。那一堆云絮簇?fù)碓谠S多屋宇背后，從遠(yuǎn)遠(yuǎn)的地平線彼端冉冉地浮升上來，就被4級風(fēng)輕輕地、一簇一簇地卷向天空，慢悠悠地上升著，慢悠悠地變形。由一堆云絮變成一個老人，又變成一只綿羊，再變成一只由背后被風(fēng)牽曳的雞；然后雞的形貌輕輕地幻散，你再也說不出它像什么。繼續(xù)地游動，繼續(xù)地幻散；變成兩朵或三朵，分頭飄去。你不知道追隨哪一朵才是，你覺得自己也已幻散。于是，你再想去追往另一簇云絮，它們開始從屋宇背后浮升時，總是很大的一簇。這一簇，飄飛得十分迅速，直向那輪圓月飛升而去，仿佛要奔向月宮。于是，月光把云朵染成一圈金黃，又染上一圈淺紫。云朵再向上飄飛了一半旅程，漸漸變成了一個大大的煙圈。透過煙圈的環(huán)形，月亮的銀盤在上方靜靜地端莊地照著。云朵距離它還好遠(yuǎn)好遠(yuǎn)，我看得到那距離，那是十分立體感的一段距離。云并不想追上月，云只是無心地飄飛，無心地幻散。那煙圈也就這樣地幻散，成為許多小小碎碎的白絮，輕輕地飄飛，輕輕地消失。于是，又升上來另一簇云。
　　我看著這簇云，它悠然地延伸、延伸，變成長長的一帶，像一只橡皮艇。然后以迅捷的姿態(tài)飄飛而來。看著它，我忽然想起幼時唱的一首歌：如果我能飛升/如云能堪承載/我便入云駕駛/多么自在……真的，如果我乘云朵飄飛，將如何呢？云一定不問我要到何處去，云一定不問我自何處來，云一定不問我可曾向誰請假，也一定不問我可有什么未了之責(zé)。云甚至不會感到有我在它上面乘載，它仍是那么無意地飄飛，無意地幻散。那么，我也將隨它無意地飄飛，無意地幻散，飄飛、幻散，飄飛、幻散，終而至于消失。
　　曾有人歌頌過消失之美。那種不經(jīng)意的消失；那種完全“放開手，隨它去”的消失；那種悠悠然、毫不牽戀的消失；那種飛向無窮，飄向無限的消失，讓你的靈魂就那樣擺脫開一切牽絆，輕輕地浮起，悠悠地遠(yuǎn)去，毫無重量地幻散，毫不沾惹地消失。
　　生活的煩倦在何處呢？如果你是云朵。　　
　　評析：作者將情感的變化系于飄飛的云上，借云的飄飛幻散自己內(nèi)心的波動，情感細(xì)膩，富有理趣。
高考作文訓(xùn)練第四周 小小說
教學(xué)目標(biāo)：1.了解小小說的特點(diǎn)和創(chuàng)作方法，練習(xí)寫小小說。
　        2.設(shè)計(jì)精巧的故事情節(jié)，提高形象思維能力。
方法指導(dǎo)：小小說訓(xùn)練指導(dǎo)
微型小說的寫作
　　微型小說又名小小說、超短篇小說、一分鐘小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存在，后來的發(fā)展使它已成為一種獨(dú)立的文學(xué)樣式，其性質(zhì)被界定為“介于邊緣短篇小說和散文之間的一種邊緣性的現(xiàn)代新興文學(xué)體裁”。阿•托爾斯泰認(rèn)為：“小小說是訓(xùn)練作家最好的學(xué)校。”(《論文學(xué)》)
　　日本作家星新一指出：“很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說這個名字的正式出現(xiàn)，是源于美國。”多數(shù)人推崇美國作家歐•亨利(1862—1910) 是創(chuàng)始人。他的近二百篇作品，情節(jié)生動，筆調(diào)幽默。其中《麥琪的禮物》膾灸人口。可以這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)局新奇三要素。即在1500字以內(nèi)，要概括出普通小說應(yīng)具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點(diǎn)、一個畫面、一個對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景、一種新鮮的思想。
　　微型小說在寫作上追求的目標(biāo)是四個字：微、新、密、奇。
　　（1）微。指的是篇幅微小，不超過1500個字。因此，構(gòu)思和行文時必須注意字句的凝練，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克•吐溫的《丈夫支出賬本中的一頁》全文只有七行字，卻具有長篇小說的全部情節(jié)。
　　（2）新。指的是立意新穎，風(fēng)格清新。星新一寫作一分鐘小說，就極力追求“新”。他寫道：“有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說(Short—Short)混為一談，這是不妥當(dāng)?shù)摹Ｎ沂鞘芰嗣绹�超短篇小說的影響，但是沒有完全依靠，而是發(fā)揮了自己獨(dú)特的風(fēng)格和技巧。我的小說強(qiáng)調(diào)一個‘新’字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！”(星新一《一分鐘小說選》)為此，他常常借助于童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現(xiàn)實(shí)的題材或現(xiàn)實(shí)題材的非現(xiàn)實(shí)筆法，反映他在現(xiàn)實(shí)生活中的獨(dú)特的感覺，表現(xiàn)清新的主題，如他的《保修》。當(dāng)然，微型小說的立意和它形式的小說作品一樣，有時并不是一眼能看出的，主題并非一個，而是多元化的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克•布朗寫的一篇被稱為世界上最短的科學(xué)幻想小說：“地球上最后一個人獨(dú)自坐在房間里，這時忽然響起了敲門聲……”就寫得十分別致而耐人尋味。
　　（3）密。指的是結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。微型小說的作者在結(jié)構(gòu)上，應(yīng)力求時間、場所、人物都盡可能地壓縮、集中，使作品結(jié)構(gòu)簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪裁和布局上下功夫。
　　（4）奇。指的是結(jié)尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點(diǎn)多半在于一個“奇”字。中外作家的許多優(yōu)秀作品就常在結(jié)尾處使人拍案叫絕，如邵寶健的《永遠(yuǎn)的門》的結(jié)尾就出人意料。
訓(xùn)練題目：
　　仿照歐•亨利的小說《警察與贊美詩》，寫一篇小小說。
　　要求：(1)有明確的主題。
　　(2)故事情節(jié)力求生動。
　　(3)字?jǐn)?shù)800字以上。
　　歐•亨利的小說《警察與贊美詩》，寫了一個流浪漢的心路歷程。蘇比在寒冬到來的時候，為了能夠有一個溫暖的住所，費(fèi)盡心思尋釁滋事，好讓警察把他送進(jìn)監(jiān)獄過冬。但事與愿違，多次努力皆告失敗，就在他反省自己的墮落欲開始新的生活時，警察卻把他送進(jìn)了監(jiān)獄。這篇小說的故事情節(jié)跌宕起伏，結(jié)尾出人意料，寓意深刻。
　　編好一個故事，是小說成功的前提。小說是文學(xué)性體裁，寫作時應(yīng)盡情發(fā)揮自己的想像，圍繞生活中的問題進(jìn)行再創(chuàng)造，發(fā)現(xiàn)生活中的反常與錯位，用適當(dāng)?shù)氖址�加以再現(xiàn)。